L\u2019attribuzione degli affreschi della Sala dell’Eneide, nota anche come dell’Iliade (Sala 11), \u00e8 ancora controversa, e la critica si divide tra Manfredini e Teosa (Lechi 1974, p. 90), proponendo anche l\u2019ipotesi di una collaborazione tra i due artisti (Tanzi 1984, p. 95; Tanzi 1985, p. 91). Le affinit\u00e0 stilistiche che in questa fase accomunano i due artisti e la mancanza di documenti o di firme che ne attestino con certezza la paternit\u00e0, rende in effetti complesso sciogliere il dubbio attribuzionistico.<\/p>\n
Le pareti presentano uno zoccolo inferiore con motivo a meandro. Nelle pareti pi\u00f9 corte vi sono quattro specchiature con decorazioni a grottesca su fondo bianco (festoni di foglie, girali, foglie d\u2019acanto, putti, grifoni, teste femminili, penne di pavone); al centro, medaglioni ovali circondati da ghirlande floreali, all\u2019interno dei quali si inseriscono scene cavalleresche legate al tema dell\u2019amore (parete nord) e della morte (parete sud). Le soprapporte narrano episodi tratti dall\u2019Eneide (dalla parete nord: Uccisione di Priamo<\/em>; Partenza di Enea<\/em>; Enea alla corte di Didone<\/em>; Fuga di Enea<\/em>). Le specchiature delle pareti maggiori contengono composizioni figurate con minime variazioni, composte da un piedistallo ornato con foglie e girali d\u2019acanto, che incastonano una patera (in origine dovevano contenere decorazioni pittoriche a monocromo seppia, come testimonia una delle patere della parete a sera, che mostra Achille e Chirone<\/em>); coppie di donne con abiti all\u2019antica che sostengono sulla testa un canestro di fiori o frutta; un cornicione semicircolare sospeso in aria con testa di satiro centrale dalla quale cade un drappo con nastri, coppia di grifoni e fontana con coppia di uccelli che si abbeverano. Tutte le specchiature sono racchiuse in cornici lineari, delimitate internamente da un motivo ad astragalo a sole perline.<\/p>\n Il cornicione superiore di raccordo tra pareti e soffitto \u00e8 dipinto con un motivo a foglie d\u2019acanto e fiori a monocromo su fondo giallo, chiuso superiormente da una modanatura a kyma di cime di foglie. Il perimetro esterno della volta \u00e8 suddiviso in riquadri mediante una semplice quadratura architettonica: nei riquadri minori vi sono scene di lotta tra uomini e centauri, circondati da volute vegetali, e coppie di putti o figure femminili all\u2019antica accanto ad anfore con racemi vegetali, incorniciate da encarpi. Al centro dei lati maggiori, due riquadri con scene legate al tema dell\u2019amore e della morte: a mattina Angelica cura Medoro<\/em>, tratta dall\u2019Orlando Furioso<\/em>; a sera Tancredi battezza Clorinda morente<\/em>, tratta dalla Gerusalemme liberata<\/em>. Il medaglione centrale \u00e8 suddiviso in cornici di varia forma: gli angoli esterni e il primo fregio sono dipinti a monocromo con girali d\u2019acanto, putti, cigni e teste, mentre la campitura tra la cornice ottagonale e il medaglione ellittico centrale \u00e8 ornata con decori a grottesca policromi, con girali d\u2019acanto, fili di perle e arpie. Il medaglione ellittico \u00e8 occupato da un finto telo fissato alla cornice, sul quale \u00e8 illustrata la Contesa tra Achille e Agamennone<\/em> narrata nell\u2019Iliade<\/em>.<\/p>\n Stefania Cretella<\/em><\/p>\n","protected":false},"parent":0,"template":"","livello-grande-decorazione":[9],"class_list":["post-1295","sala","type-sala","status-publish","hentry","livello-grande-decorazione-sale"],"featured_image_urls_v2":{"full":"","thumbnail":"","medium":"","medium_large":"","large":"","folio":"","1536x1536":"","2048x2048":"","blog-masonry-three":"","blog":"","blog-strip":"","portfolio-post":"","portfolio-post-large":"","portfolio-post-large-2":"","portfolio-4-columns":"","sow-carousel-default":""},"post_excerpt_stackable_v2":" L\u2019attribuzione degli affreschi della Sala dell’Eneide, nota anche come dell’Iliade (Sala 11), \u00e8 ancora controversa, e la critica si divide tra Manfredini e Teosa (Lechi 1974, p. 90), proponendo anche l\u2019ipotesi di una collaborazione tra i due artisti (Tanzi 1984, p. 95; Tanzi 1985, p. 91). Le affinit\u00e0 stilistiche che in questa fase accomunano i due artisti e la mancanza di documenti o di firme che ne attestino con certezza la paternit\u00e0, rende in effetti complesso sciogliere il dubbio attribuzionistico. Le pareti presentano uno zoccolo inferiore con motivo a meandro. Nelle pareti pi\u00f9 corte vi sono quattro specchiature con decorazioni…<\/p>\n","category_list_v2":"","author_info_v2":{"name":"","url":""},"comments_num_v2":"0 comments","yoast_head":"\n