La decorazione è eseguita, nella stanza dei paesaggi al piano nobile, in tempera su tela. Al centro, entro finti riquadri a stucco e fasce verdi, sono realizzati paesaggi campiti su fondo bianco: vi si riconoscono vedute di castelli, rovine, statue, boschi e folte vegetazioni di varia natura. Attorno, una serie di finte specchiature su fondo bianco presentano uccelli, racemi floreali, cornucopie. Nella fascia centrale, su fondo rosa, altre finte specchiature in finto stucco presentano gruppi di oggetti emblematici allusivi con tutta probabilità a varie divinità mitologiche.

Tre sovrapporte presentano sfondati illusionistici sagomati, aperti su altre finte architetture, che ampliano idealmente le dimensioni della stanza. Sul soffitto, lungo la fascia più esterna, prosegue la fascia di specchiature di cui sopra, alternativamente bianche e rosa. In queste ultime, al centro di ogni lato, alcune scenette monocromo alludono alle quattro parti del mondo: Europa, Asia, Africa e America, mentre agli angoli del soffitto, entro medaglioni verdi, delle teste monocrome rimandano alle stagioni.

Anche nella sala dei Paesaggi, in assenza di evidenze documentali, Ton (2018, p. 322) ipotizza un intervento di Andrea Urbani da far risalire all’ottavo decennio del Settecento, con scelte alternativamente vicine al gusto neoclassico (come i paesaggi isolati, senza spazio per sviluppi ulteriori in profondità o vedute di cielo) e invece ancora inserite nella tipologia decorativa rocaille (come i ricordati sfondati prospettici, vicini ad analoghe soluzioni dell’Urbani).

Emanuele Principi