Il palazzo fu costruito per volontà del “draperius” (mercante di stoffe) Giacomo Marini, di origini bergamasche. Giunto a Brescia nel XV secolo, si stabilì presso la contrada Breda Bolda, nell’attuale via Monti; l’estimo del 1641, infatti, conferma l’esistenza di una casa di proprietà dei Marini, di attinenza non  di Giacomo, bensì di un certo Livio, appartenente ad un ramo familiare distinto da quello in questione. È molto probabile che sia avvenuta una scissione all’interno della famiglia già a partire dal Trecento, come ci attesta anche Lechi.

La decorazione del palazzo venne commissionata dai fratelli Giovanni Battista (1742) e Giulio Marini (1743), nobili facoltosi e proprietari terrieri, che abitarono nel palazzo fino al principio dell’Ottocento. Pare che sul finire del secolo la dinastia fosse estinta; ciò che sappiamo con certezza è che attualmente le sale a piano terra sono la sede legale della cooperativa Acli Bresciane “G. Agazzi”, mentre quelle del piano nobile sono di proprietà privata.

Il palazzo presenta una facciata lineare, elementare e pulita, scandita da due serie di finestre nei due piani superiori, interrotta da una modesta fascia marcapiano che separa il piano terra e si chiude in alto con una dentellatura, sopra cui si imposta il tetto. Al centro della facciata compare un elegante portale, posto su una piccola rampa di accesso in pietra, mentre ai lati si susseguono una serie di finestre di forma quadrata che evidenziano la distribuzione dei piani alti.

Il collegamento tra il piano inferiore e il piano nobile avviene attraverso uno scalone a doppia rampa con balaustre composte da colonnine in pietra. Le pareti sono decorate con una partitura architettonica costituita da lesene alternate a quadrature monocrome, entrambe poste su un alto basamento in finto marmo terminante in basso in una fascia decorativa in finto marmo rosso. Al pianerottolo di raccordo tra le due rampe si trovano due porte, una dipinta, l’altra reale, ciascuna sormontata da una conchiglia e da una data. Potremmo ipotizzare che la prima, scolpita in caratteri arcaici (1770), sia la data di realizzazione degli affreschi, a differenza di quanto riporti Lechi che data i lavori nel primo Settecento (Lechi 1977, p. 116); la seconda (1935), dipinta in caratteri moderni, potrebbe invece riferirsi ad un intervento di restauro che ha modificato l’aspetto originario delle pitture. A questa data potrebbe anche risalire l’intervento di revisione del medaglione centrale raffigurante Il trionfo di Giove e Giunone, evidentemente alterato nel disegno e nella gamma cromatica.

Mara Miele